但是，画面构图的精彩，
会让你无视这种“动”画片的不合理。
画面从最初的简单色彩，
进入浓郁的红，
这样的红，
或许预示着后面的悲剧。
素描+水彩，
没有太多细腻的描绘，
但色块对背景的渲染效果不俗。
珍妮和丈夫很贫穷，
贫穷不会阻碍善良的人，
追求幸福。
但看似幸福的开始，却也是悲剧的开始。
因为，他们
生活在领主可以获得新娘初夜权的时代。
领主和领主夫人出场，
人物形象的设计，
以及构图都很讲究。
领主站在画面正中间，
即便是他高傲、漂亮的太太也只在一旁，
同为夫妻，让和珍妮的最初出现，都是一起在画面中间的。
再看看领主身后的那些人，
各种身姿，各种性格，各种处境。
让只能卑微的祈求牧师，
显然，没有任何用处。
珍妮则选择祈求领主夫人，
或许她认为，同为女人，
领主夫人会同情她，
来阻止自己丈夫的兽行。
但是，
领主夫人的一句：
“你们也一起恣意品尝吧”
将珍妮推向地狱。
又是平移的长镜头，
表现城堡里拥挤的人，
兴奋的“目送”让被推出城堡。
导演对失望的铺垫，
真是让人恨。
这是让回家的画面，
大写的哀。
如果是冲着“成人”二字看本片，
接下来的确很成人的这段，要失望了。
导演用了非常多隐晦的画面来呈现珍妮所受到的折磨，
她的身体被红色撕裂成两半，
画面的巧妙之处在于，
珍妮的痛苦、悲伤、憎恨，
能透过屏幕传给观众——
撕心裂肺。
在家中的焦虑的让，终于等回衣不蔽体的妻子。
珍妮抱着让痛哭。
原本环抱着珍妮的手，
慢慢移到妻子脖子上，
试图掐死她。
让也惊奇自己的举措，放开了已经晕倒的珍妮，
并跑出屋子。
之后，
珍妮和让依旧生活在一起，
但是生活不能够像从前那般。
恶魔趁虚而入。
这是珍妮与恶魔的第一次相遇。
恶魔化成了那个红色的小人，
极尽挑逗、逗趣。
珍妮的脸从恐慌到逐渐展开笑颜。
珍妮一心只想帮助生病的丈夫让，
这也让恶魔有机可乘，
在魔法的帮助下，
珍妮总是能制作出受人欢迎的东西，
让和珍妮逐渐变得富有。
这里有一个画面
珍妮顺从的依偎在让的背上，
让拿着钱袋做生意。
至从珍妮从城堡回来，
就再也没有见过让对着珍妮微笑，
让懦弱和充满贪念的笑脸，对着钱和权。
与此同时，恶魔继续幻化成各种物体来诱惑珍妮。
保护不了、又安慰不了自己妻子的让，
因为妻子赚来的钱，
终于有机会成为领主的走狗。
战争到来，失去一只手臂的让酗酒、家暴，
另一方面，
恶魔终于以人形出现在珍妮面前。
珍妮被恶魔折磨后，
不明所以的让想关心一下正痛哭的珍妮，
珍妮推开了让，
并露出了一个前所未有的表情。
如果说，恶魔之前对珍妮的引诱和占有，
她处于被强动，
那么，到此，
珍妮的心开始变化。
因为战争，领主不在，
珍妮越来越富有，也越来越有地位，
这让领主夫人怀恨在心。
这一期间，珍妮的装扮是这样的——
她的身边没有丈夫让。
让则更加堕落。
领主回来后，领主夫人说珍妮是恶魔的女人。
截一张此时的珍妮，真的很美，构图也漂亮。
领主的士兵开始追捕珍妮，
珍妮好不容易逃回家，
但是，
让没有开门。
费劲千辛万苦，
珍妮失望地逃入荒野。
恶魔再次出现，劝说珍妮，
激起她的仇恨。
珍妮终于从身到心，
顺从了恶魔。
他们之间的一段成人戏，
极其巧妙，画面隐晦，配乐略奇异，
放到明天来看，也相当具有实验性。
随便截一张，其实不太能说明问题，
珍妮委身于恶魔之后，
出现了本片最美的一段画面，
不再是之前的水彩或者素描效果，
而是油画质感，
色彩丰富，明快。
在恶魔的庇佑下，珍妮获得了新生吗
罪恶的人性与真正的恶魔，谁又更有罪
与此同时，瘟疫降临。
画面用木刻般的效果，
表现瘟疫对城市带来的毁灭。
这里变成了人间地狱，
死，或者等死。
但是，
珍妮来了，
她开始用魔法拯救人们。
从一个人，到成百上千人，
从踉跄的人群，到健康的人群。
在珍妮的指引下，健康的人们开始寻欢作乐，
又是一段非常隐晦的关于X的描述，
画面构图复古，线条惊艳，想象力极其丰富。
其中一个画面
让我想起了克里姆特的一幅画
克里姆特画作
其实片中不少画面，有20世纪一些经典绘画风格的影子。
（回复克里姆特，可看一篇旧文《原来这些超美的衣服来自一百年前他的画》）
人们爱戴珍妮，她不止给了他们生命。
这时的珍妮真的好美啊。
珍妮用魔法，让喜欢领主夫人的随从得到了她，
有一张画面，是领主夫人喝下情药后，
躺在床上的样子。
有点百年前，插画师的风格。